Как Джулия Робертс перевоплотилась в Марту Митчелл в фильме «Газовый свет»
В новом сериале телеканала Starz “Газовый свет” рассказывается об Уотергейтском скандале, в центре внимания которого находится одна из малоизвестных фигур, участвовавших в раскрытии противоречий, которые определили время пребывания президента Ричарда Никсона у власти.
Этот мини-сериал, новые серии которого выходят в эфир каждое воскресенье, рассказывает историю Марты Митчелл, светской львицы из Вашингтона, округ Колумбия, и жены тогдашнего генерального прокурора Джона Митчелла, которая была известна как сплетница и регулярно появлялась в средствах массовой информации на обложках журналов и в телешоу. В сериале рассказывается о том, как Митчелл, которую играет Джулия Робертс, одной из первых раскрыла Уотергейтский скандал после того, как подслушала разговоры своего мужа и попыталась сообщить эту новость прессе.
Образ покойной светской львицы, созданный Робертс, был частично воплощен в жизнь дизайнером по костюмам Сьюзи Десанто, визажистом Джин Блэк и стилистом по прическам Терри Веласкес-Оуэн, которые использовали стиль реальной актрисы и воссоздали его для шоу. “Марта, будучи Мартой Митчелл, привлекала к себе внимание публики гораздо больше, чем многие кинозвезды”, — рассказала Десанто о процессе разработки костюмов. “Узнаваемость ее имени, как вы узнаете, посмотрев первый эпизод шоу, была даже выше, чем у [бывшей первой леди] Пэт Никсон или даже [бывшего госсекретаря] Генри Киссинджера. О ней знало больше людей, чем о ее муже.
У нее был 87-процентный уровень узнаваемости в то время, когда на телевидении и в журналах было всего несколько каналов и не было социальных сетей, так что она сама по себе была очень известной и печально известной скандалисткой”.
Митчелл была известна тем, что носила роскошную одежду и всегда перебарщивала с аксессуарами. Десанто объяснила, что она “определенно одевалась, чтобы привлечь к себе внимание” и “была не из тех, кто хочет слиться с фоном”.
В то время как Десанто воссоздала несколько реальных образов Митчелл — например, наряд, который она надела во время интервью с Барбарой Уолтерс, — ее стратегия заключалась в том, чтобы использовать свободную интерпретацию, чтобы костюмы подходили Робертс и не отвлекали от сюжетной линии. “Режиссер обычно говорил: «Мы не снимаем документальный фильм, мы рассказываем историю», — сказал Десанто. “Были некоторые вещи, которые, как мне кажется, нам очень понравились, некоторые вещи Марты, которые она на самом деле носила, но это была скорее интерпретация Марты, так что это не было полностью отброшено”.
Однако, когда дело доходило до прически, Веласкес-Оуэн допускала меньше творческих вольностей в своем подходе.
Парикмахер-стилист учел форму лица Робертс и то, насколько она отличается от прически Митчелл, и решил воссоздать две самые известные прически светской львицы 1970-х годов: ее пышный начес и волнистое каре. Веласкес-Оуэн надевала на Робертс парики, чтобы ускорить процесс ежедневной подготовки.
Поскольку чрезмерная роскошь нарядов Митчелл и ее фирменная прическа были отличительными чертами ее образа, Блэк сохранила макияж относительно простым, используя тонкие тени для век в тон костюмам Робертс и сохраняя нейтральность губ. “Мы не пытались создать точную копию Марты”, — сказал Веласкес-Оуэн. “Мы также пытались подчеркнуть лучшие черты Джулии. Многие стили не очень подходили [Робертс].
У Марты было округлое лицо, а у Джулии более угловатое, поэтому я не смогла бы сделать некоторые из этих по-настоящему строгих причесок. Я не хочу сказать, что я что-то изменила, но я хотела передать ощущение силуэта Марты, но адаптировать его к чертам Джулии”.
Для трех главных ролей было важно придать Робертс красоту и модный образ, который она могла бы воплотить в образе, поскольку стиль Митчелл сыграл ключевую роль в том, кем она была.
Митчелл часто использовала свою внешность, чтобы привлечь внимание людей, особенно когда она высказывалась об Уотергейтском скандале. “Я не хочу сказать, что она использовала свой стиль как оружие, но она использовала его по-своему, потому что я бы не сказал, что она была законодателем моды или ее последователем, но у нее был свой собственный, очень специфический образ”, — сказал Веласкес-Оуэн. — Она была светской львицей, дамой, которая обедала в Вашингтоне.
Она была важной женщиной, у нее была яркая индивидуальность и красноречие. Я думаю, она одевалась соответственно”.
Блэк продолжил эту мысль, добавив: “Ее красота заключалась не столько в том, что она носила эти эпатажные костюмы и прически, сколько в ее характере. Это исходило от нее само собой, потому что она действительно была таким приятным, веселым, умным и остроумным человеком”.
Сама Робертс для своей роли была тесно связана с модой и красотой, что, по мнению трех исполнителей главной роли, помогло ей вжиться в образ и вернуть Митчелла к жизни на экране. “Это мое любимое занятие — работать с такой актрисой, как Джулия, которая так любит свою одежду, и одежда так важна для нее в создании персонажа”, — сказал Десанто. “С некоторыми актерами нужно быть очень осторожным, когда играешь такого крупного персонажа, как этот, в таких по-настоящему роскошных нарядах, потому что иногда одежда может их носить, но Джулия, будучи такой, какая она есть, и как она сыграла своего персонажа, могла носить все самые эффектные образы и добиться успеха, и этого не произошло.не принижай ее.
Ее игра и умение перевоплощаться в Марту — все это проявилось”.
ПОДРОБНЕЕ ЧИТАЙТЕ ЗДЕСЬ:
Как «Предложение» переосмыслило мир «Крестного отца» с помощью костюмов
Как «Чувственные» костюмы Клэр Фой объединились в «Очень британском скандале’
Более пристальный взгляд на перевоплощения Лили Джеймс и Себастьяна Стэна в фильме «Пэм и Томми’
